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有人戲稱這部電影是“四個男人的一臺戲”。 影片中基本沒有特別引人的情節(jié),沒有激烈的動作打斗場面,甚至沒有撩人心弦的愛情故事,然而繞有趣味的是,影片除卻贏得了1700萬觀眾,還被當(dāng)時權(quán)威電影雜志《蘇聯(lián)...
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有人戲稱這部電影是“四個男人的一臺戲”。 影片中基本沒有特別引人的情節(jié),沒有激烈的動作打斗場面,甚至沒有撩人心弦的愛情故事,然而繞有趣味的是,影片除卻贏得了1700萬觀眾,還被當(dāng)時權(quán)威電影雜志《蘇聯(lián)銀幕》評為1983年最佳影片?! ∵@樣一部既叫座又叫好的影片講述了前蘇聯(lián)20年代四個青年音樂家組辦爵士樂隊的故事。在那樣一個“火紅的年代”,屬于“資本主義意識形態(tài)”的爵士樂很難被蘇聯(lián)官方接受。出現(xiàn)在影片中幾乎所有文化場合的標(biāo)語“藝術(shù)要為勞動人民服務(wù)!”是那個時代的典型象征。四個熱愛爵士樂的青年就這樣不合時宜、一波三折地進(jìn)行著他們“不可能完成的任務(wù)”。 影片拍攝完成的80年代,蘇聯(lián)人已經(jīng)開始通過一些“非法渠道”接觸西方文化,當(dāng)時,《巴黎最后的探戈》錄像帶開始半地下流行,持不同政見歌手的音樂會也幾乎場場爆滿。因此,在這樣一種社會背景下影片中發(fā)生的故事立刻能得到觀眾的認(rèn)同,主人公們對理想的執(zhí)著、對自我價值的肯定、對友誼的堅持也讓人感覺親近和鼓舞?! ∮捌\用幽默詼諧的手法對時代進(jìn)行嘲諷,用優(yōu)美的音樂旋律和舞蹈動作打動觀眾,一個本應(yīng)沉重的題材得以讓人輕松地內(nèi)省?! ?dǎo)演卡·沙赫納扎羅夫、編劇亞·巴拉基楊斯基、攝影弗·舍弗茲伊克構(gòu)成了一個強力組合, 劇本經(jīng)過10次修改,人物性格設(shè)計上的差異賦予了演員極大的發(fā)揮空間。透視片中時代里的個體、音樂里的個性,我們看到一種俄羅斯哲學(xué)的智慧?;蛟S有一天,你已經(jīng)忘記了影片故事的情節(jié),但是某些摻雜著辛酸與甜蜜、沮喪與欣喜的電影畫面會在腦海中悄然浮現(xiàn)?! ∮捌@1984年法國格勒諾布爾國際音樂片電影節(jié)評委會特別獎,波蘭羅茲國際電影節(jié)銀獎,并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電影節(jié)。 收起
生為爵士狂的劇情介紹
有人戲稱這部電影是“四個男人的一臺戲”。 影片中基本沒有特別引人的情節(jié),沒有激烈的動作打斗場面,甚至沒有撩人心弦的愛情故事,然而繞有趣味的是,影片除卻贏得了1700萬觀眾,還被當(dāng)時權(quán)威電影雜志《蘇聯(lián)銀幕》評為1983年最佳影片?! ∵@樣一部既叫座又叫好的影片講述了前蘇聯(lián)20年代四個青年音樂家組辦爵士樂隊的故事。在那樣一個“火紅的年代”,屬于“資本主義意識形態(tài)”的爵士樂很難被蘇聯(lián)官方接受。出現(xiàn)在影片中幾乎所有文化場合的標(biāo)語“藝術(shù)要為勞動人民服務(wù)!”是那個時代的典型象征。四個熱愛爵士樂的青年就這樣不合時宜、一波三折地進(jìn)行著他們“不可能完成的任務(wù)”?! ∮捌臄z完成的80年代,蘇聯(lián)人已經(jīng)開始通過一些“非法渠道”接觸西方文化,當(dāng)時,《巴黎最后的探戈》錄像帶開始半地下流行,持不同政見歌手的音樂會也幾乎場場爆滿。因此,在這樣一種社會背景下影片中發(fā)生的故事立刻能得到觀眾的認(rèn)同,主人公們對理想的執(zhí)著、對自我價值的肯定、對友誼的堅持也讓人感覺親近和鼓舞?! ∮捌\用幽默詼諧的手法對時代進(jìn)行嘲諷,用優(yōu)美的音樂旋律和舞蹈動作打動觀眾,一個本應(yīng)沉重的題材得以讓人輕松地內(nèi)省?! ?dǎo)演卡·沙赫納扎羅夫、編劇亞·巴拉基楊斯基、攝影弗·舍弗茲伊克構(gòu)成了一個強力組合, 劇本經(jīng)過10次修改,人物性格設(shè)計上的差異賦予了演員極大的發(fā)揮空間。透視片中時代里的個體、音樂里的個性,我們看到一種俄羅斯哲學(xué)的智慧?;蛟S有一天,你已經(jīng)忘記了影片故事的情節(jié),但是某些摻雜著辛酸與甜蜜、沮喪與欣喜的電影畫面會在腦海中悄然浮現(xiàn)?! ∮捌@1984年法國格勒諾布爾國際音樂片電影節(jié)評委會特別獎,波蘭羅茲國際電影節(jié)銀獎,并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電影節(jié)。
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